刻意又濫情，自以為是的劇本

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我覺得，好的電影是「百看不膩」的，電影都需要經過沉澱與時間研磨，才能被譽為「經典」，而讓我在戲院刷過4次的<小丑>，就抵擋不了多刷的審視，越看越覺得劇本很單薄，連第一次看完的那種激動感都煙消雲散，或許本片技術上趨近於「完美」，但在劇本上、導演上、整體性，是完全不及格的！欸，可能是當時還沒開竅吧，這次看完本片，沒了那種震撼與悲憤，只剩下無盡的嘆氣與越看越累，這也讓我不禁思考，如果電影沒了「小丑」這樣的噱頭，還能如此受到觀眾讚譽嗎？

而瓦昆菲尼克斯的表現，確實驚人，但之前我說他生涯最佳根本胡扯，其實這只是瓦昆的正常表現而已，或許他詮釋出亞瑟邊緣又與社會脫節的剝離感，但這種誇張、強調的演繹方式，真的不適合瓦昆這樣厲害的演員，因為這些過於「愛演」的演繹方式，看很多次之後，就會讓人覺得累了，如果要利用這種演繹方式來陪襯故事，就必須提到最好的例子，就是東妮克莉蒂在<宿怨>裡的表現，她的角色定位，完全符合歇斯底里的演繹方式，而且，她有對於角色，帶出多層次的飽滿詮釋，而瓦昆卻因為角色本身「單調」的設定，綁手綁腳，導致他並沒有帶來一次「突破性」的演出，只有一次毫無深度的浮誇演出，至於到現在還在鼓吹瓦昆生涯最佳的人，到底有沒有看過瓦昆之前的<大師>、<失控救援>、<雲端情人>呢？

導演根本沒功勞吧！電影的整體性相當糟糕，幾件事情湊合不起來，場面調度及橋段安排，雖有張力卻沒什麼意義，這樣毫無功力與功勞的執導，還入圍了奧斯卡最佳導演？你說去年有幾個優秀又突出的導演？超多個，有<婚姻故事>的諾亞、<她們>的葛莉塔、<原鑽>的沙夫戴兄弟、<別告訴她>的王子逸等等，卻選了最差的陶德？這幾年來，奧斯卡的提名與得獎名單真的越來越讓人滿頭問號了，<波西米亞狂想曲>得剪輯、音剪、混音我忍了，<幸福綠皮書>得影片、原創劇本、男配我也忍了，但<小丑>入圍導演我真的不能理解，或許這就是「群眾讚賞」的威力吧！

劇本「致敬」了馬丁史柯西斯的<計程車司機>，但這個致敬在本片看來，完全是用「抄」的，毫無靈魂的敘事、傳統視角的寓言、直白又只想讓觀眾同情的台詞，對於底層人的描述很片面且刻板，我甚至比較想去看一樣描繪底層人的<寄生上流>，兩部電影的質量差超遠，不懂為何許多人覺得本片比<寄生上流>還好。回到劇本方面，故事很簡單，甚至簡單過頭了，三條線只有一條線顧好，母親那條線到最後根本放棄，直接殺了媽媽就解決了，情人那條線也只是想要多製造一個情節而已，就算沒加入這條線，也沒什麼大不了的。而那條唯一成功的主線，其實也破綻百出，雖然它做到引領觀眾去了解故事，但它卻沒做到「鋪陳」的責任，或許那些小事的堆積，就很像鋪陳了，但建立在這些之上的，是肆無忌憚又理由牽強的暴力，這不止無法為故事增添一個意義，更無法讓人產生「同情」。

「同情」本身是很可怕的存在，當角色處在比我們更糟糕的環境下，我們可能就會產生同情，但「慘」卻被本片用得如此膚淺，亞瑟的一切遭遇，都只是為了要讓亞瑟變成小丑，根本沒在刻畫角色，只是一直丟出「亞瑟好慘」的橋段，去驅使觀眾同情。然後，暴力就來了，在這個人人都很苦的年代，看到這樣呈現的方式，真的很絕望，什麼時候這種人能成為人的英雄了？或許電影想要塑造出真實性，但在這暴力的基礎下，就顯得非常刻意了。亞瑟殺人的動機，仔細想想還蠻莫名其妙的，就算再怎麼同情他，也無法接受他惱羞成怒的抉擇。

與<黑暗騎士>的小丑對比之下，果然還是瘋癲又傳統的小丑勝出，亞瑟少了小丑的迷人與獨特，同時又為了「政治正確」，而犧牲角色的想像空間，在演技上，我也覺得希斯萊傑勝出，他有時癲狂、有時沉醉其中的演技，對於故事的延展有很大的功勞，而瓦昆的演技，前面說過了，因為角色刻畫淺薄的關係，導致瓦昆的表現被壓縮，進而讓我感受到愈陣疲乏的帶入感。最後，論整體、論劇本、論技術，都是<黑暗騎士>大勝，這是毫無爭議的，順帶一提，5/29有<黑暗騎士>系列的重映，記得一定要去看喔！

攝影，毫無疑問是本片技術上最突出的亮點，具有詩意的鏡頭語言，讓這部普通的反派電影，有了不一樣的畫面帶動及感覺。配樂能得一堆獎我也是問號的，低沉卻沒特色的曲調，並沒有讓我更加沉浸於電影的故事中，只感覺一直受到干擾，傳統有傳統的美、創新有創新的驚艷，而本片的配樂，只是無止盡的痛苦而已。最後，妝髮是從首刷以來，一直讓我嘖嘖稱奇的技術，整個臉部的設計與顏色搭配，都相當講究，絕對是比<重磅腥聞>還出色的妝髮！